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Niki reiser

Niki Reiser Musik in Serien

Niki Reiser ist ein Schweizer Musiker und Filmkomponist. Niki Reiser ist einer der bekanntesten Filmkomponisten des deutschsprachigen Raums. Sein Debüt als Filmkomponist war die Musik für Du mich auch von Dani Levy, für dessen Filme er bis heute. Niki Reiser (* Mai in Reinach AG) ist ein Schweizer Musiker und Filmkomponist. Niki Reiser ist einer der bekanntesten Filmkomponisten des. Niki Reiser, né le à Reinach, est un compositeur suisse de musiques de films. Il est également flûtiste. Sommaire. 1 Biographie; 2 Filmographie. Komponist / Arrangeur / Musiker. Der Schweizer Komponist Niki Reiser absolvierte zwischen 19Studien am Berklee College of Music, Boston, als. von Ergebnissen oder Vorschlägen für "Niki Reiser". Überspringen und zu Haupt-Suchergebnisse gehen. Amazon Prime. GRATIS-Versand durch.

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Komponist / Arrangeur / Musiker. Der Schweizer Komponist Niki Reiser absolvierte zwischen 19Studien am Berklee College of Music, Boston, als. Niki Reiser ist ein Schweizer Musiker und Filmkomponist. Niki Reiser ist einer der bekanntesten Filmkomponisten des deutschsprachigen Raums. Sein Debüt als Filmkomponist war die Musik für Du mich auch von Dani Levy, für dessen Filme er bis heute. Serien und Filme mit Niki Reiser: Tatort · Die Känguru-Chroniken · Der Junge muss an die frische Luft · Die Welt der Wunderlichs · Der Liebling des Himmels .

Dann mussten Caroline und ich irgendeine Lösung finden. Und dann haben wir einfach noch den Jochen Schmidt dazugezogen, der schon mal für mich eingesprungen ist, als ich Source-Musiken haben musste.

Er war dann wie ein Katalysator, der mich wieder in den Film zurückgebracht hat. Aber eigentlich ist die Entwicklung bei mir immer so: Zuerst alles im Kopf, und dann verengt man sich so auf das Thema und irgendwann verbietet man sich alles.

Und da braucht es irgendeinen Auslöser, der dann so schlägt die Hände einmal schnell zusammen die richtigen Ideen auch bringt.

Ich glaube, ein guter Filmkomponist findet heraus, was der Kern der Geschichte ist. Das ist eigentlich für mich immer das Wichtigste.

Ich brauche auch immer sehr lange, bis ich das Gefühl habe, ich bin im Film angekommen. Es gibt oft Phasen, in denen ich Sachen komponiere und das Gefühl habe, das liegt so oben drauf und ist nicht drin.

Ich kann mich noch erinnern, ich war damals Teenager und war so fasziniert, wie diese Musik so wie ein dunkler Schleier über dieser bleiernen Zeit hing.

Ich glaube, es war ein Streichquartett, relativ neue Musik. Und das ist eine Musik, an die ich mich jetzt noch erinnere, einfach nur als Stimmung.

Ja, es ist Morricones Landsmann Nino Rota, den schätze ich fast noch höher ein. Er verkörpert das, was ich vorher gesagt habe, was einen guten Filmkomponisten ausmacht: Die Musiken von Nino Rota, das sind eigentlich die Filme.

Da muss man nur eine Note hören, und man ist wieder in dem Film drin. Und [es ist] auch geile Musik. Das vergisst man immer zu sagen, dass Musik einfach toll sein muss, dass man sie gerne hört auch.

Ich denke, wenn ich jetzt nicht Filmmusiker wäre, dann wäre ich wahrscheinlich Cutter. Das ist die Arbeit, die ich so am nahesten mitbekomme.

Ich sehe oft Muster und habe dann oft selber schon eine Fantasie, wie das dann zusammengeschnitten wird — und bin dann immer überrascht und denke: Ah, das hätte ich vielleicht noch besser gemacht.

Ich glaub, das ist etwas, was mich faszinieren würde. Es gibt zwei Ebenen. Ich finde auch, die Musik darf ruhig auffallen, aber sie soll natürlich kein Fremdkörper sein.

Und es gibt natürlich Momente, in denen ich im Film sitze und nicht gemerkt habe, dass die Musik schon da ist. Und irgendwann merke ich, die Musik ist da und denke: Oh, Wahnsinn, wie hat er das wieder geschafft!

Also ich glaube, die Musik muss einfach den Zuhörer oder Zuschauer überraschen und manipulieren. Ich hatte eigentlich auch schon immer Lust, mit Big Band zu arbeiten — es ging bei dem Film alles nach dem Lustprinzip.

Und der Film ist das ja auch. Interview mit Niki Reiser. Niki Reiser, geboren am In Basel vertiefte er seine Ausbildung mit Studien in Komposition.

Wie wäre es mit einem anderen Filmberuf? Interview mit Niki Reiser Filmausschnitt. Filmausschnitt Interview mit Niki Reiser. Update Required To play the media you will need to either update your browser to a recent version or update your Flash plugin.

Sie haben den Film dann auch angeschaut? Ja, allerdings erst Jahre später. Mit elf durfte ich noch nicht.

Was war das für ein Gefühl, zum ersten Mal die Bilder zu der schon bekannten Musik zu sehen? Und die Idee, auch selber Filmmusik zu machen, wann ist die entstanden?

Wie war Dani Levy damals so drauf? Er hatte ja auch noch keinen Film gemacht. Sie haben Ennio Morricone kennengelernt.

Wie sehr seine Westernmelodien viele Menschen geprägt haben und wie unerreicht er heute noch ist, das hört er gar nicht so gern, oder?

Ob eine Musik für die Ewigkeit entsteht, das hängt also nicht unbedingt von der Anstrengung des Komponisten ab? Manchmal entstehen solche Melodien quasi nebenbei?

Wie muss man sich Ihre Arbeitsweise generell vorstellen? Können Sie schon mit dem Drehbuch was anfangen?

Gibt es da bereits die ersten Ideen, oder brauchen Sie den fertigen Film? Oder muss man die einzelnen Charaktere erst genauer kennen?

Sie scheinen musikalisch sozusagen ein Weltreisender zu sein, der musikalische Einflüsse von überall her gern aufnimmt und sie in ganz verschiedenen Situationen, ganz verschiedenen Filmen verarbeitet.

Wie gehen Sie da vor? Der Film brauchte aber so eine jazzige Qualität? Es fällt auf, dass Sie immer wieder mit denselben Regisseuren zusammenarbeiten.

Ist das wichtig für Sie? Die alten Freundschaften gehen vor? Diese Klezmerband, war die da gerade neu gegründet? Die gab es schon eine Weile.

Wie kam sie zustande? War das so ein spezielles Interesse für jüdische Musik? Jetzt haben Sie aufgehört. War es Ihnen schon zu sehr Mainstream?

Wie wichtig ist Livemusik in Ihren Filmen? Bringt es besondere Qualitäten in eine Filmmusik, wenn wenig elektronisch gemacht wird und viel mit echten Musikern?

Spielen Sie auch selber manchmal noch mit bei diesen Einspielungen? Es beginnt sehr verhalten, man hört ein gezupftes Instrument.

Ist das schon ein afrikanisches Instrument? Dann kommt aber bald etwas dazu, das klingt fast percussiv Was für ein Instrument ist die Kalimba?

Und was dann darüber kommt, klingt wie Oboe. Ist das das Thema, das sich langsam aufbaut? Symbolisiert das auch ein bisschen die Sehnsucht nach Europa, nach der Heimat?

Und dann, wenn die Kamera über die Landschaft fliegt, wird die Percussion lauter. Sind das richtige afrikanische Trommeln?

Ist das ein Live-Orchester, das da spielt? Wie wurde das aufgenommen? Wenn die Kamera über dem Meer ist und dann beim Schiff ankommt, wird die Stimmung der Musik düsterer.

Ist das ein Tonartwechsel? Und dann beginnt, was so klingt wie Achtel, dieses dunkel Drohende der Vernichtung Im weiteren Verlauf des Films gibt es auch noch sehr dramatische afrikanische Chöre.

Das haben Sie alles am Drehort aufgenommen? Gibt es noch mehr besondere Instrumente, die Sie eingesetzt haben für den Film? Sie gelten als ein Künstler, der sich mit seinen Themen oder Ideen manchmal sehr quält, dem das Komponieren nicht immer leicht fällt.

In dem Film gibt es zwei Musikstücke, die jemand anderes komponiert hat. Wie kam das zustande? Was zeichnet einen guten Filmkomponisten aus?

Eine Musikleistung im deutschen Film, die Sie sehr beeindruckt oder vielleicht beeinflusst hat? Und aus dem internationalen Kino hatten wir schon Ennio Morricone.

Gibt es noch ein anderes Beispiel? Ein Satz, was Kino für Sie bedeutet. Kino ist Kino ist für mich Eintauchen in die Dunkelheit und dann Auftauchen in andere Welten.

Und wenn Sie nicht Musiker wären, welchen Filmberuf könnten Sie sich sonst noch vorstellen? Es gibt die Theorie, dass gute Filmmusik überhaupt nicht auffallen soll, weil sie den Film unbewusst unterstützen soll.

Da hat der Peter Thomas, der andere Filmkomponist, den wir interviewt haben, heftig widersprochen: Unsinn! In , he was the 12th recipient of the Rheingau Music Prize , as "a composer who repeatedly and majestically succeeds in meeting the particular dramaturgical needs entailed by film scores, and thus suffusing each individual work with its own unique sound".

From Wikipedia, the free encyclopedia. Niki Reiser. Reinach, Aargau , Switzerland. Archived from the original on 3 March Retrieved 24 July Rheingau Musik Festival.

Retrieved 29 July Deutsches Musikinformationszentrum. The Hymn. Hymn Society of America.

Namespaces Article Talk. Brian Tyler 97 Fans. Thomas Newman Fans. Benjamin Wallfisch 1 Fans. Alexandre Desplat Fans. Hans Zimmer 1 Fans.

Lina 20 Fans. Helene Fischer Fans. James Horner Fans. John Powell Fans. Was ich zum Schreiben höre Titel - 4 Fans.

Niki Reiser. Känguru mit Kleinkünstler. Lillis Melodie. Niki Reiser , Alev Lenz. Jenseits der Stille.

Der Teppich.

Niki Reiser feierte mit seinen Scores zu Pünktchen und Anton (), Das fliegende Klassenzimmer (), Heidi () und vielen weiteren Filmen große​. Niki Reiser. Composer | Soundtrack | Music Department. + Add or change photo on IMDbPro». Contribute to IMDb. Add a bio, trivia, and more. Enjoy the videos and music you love, upload original content, and share it all with friends, family, and the world on YouTube. Niki Reiser ist einer der herausragendsten Filmkomponisten des deutschsprachigen Raums. Sein Erstlingswerk Du mich auch realisierte er zusammen mit. ist diese CD genau das Richtige. Melancholie und Lebensfreude verbindet Niki Reiser auf eine wunderbare Weise. Wer den Film mag, wird diese CD lieben​. Jetzt registrieren. Gerhard Gundermann. Die Lustigen Kolibris. Ehe er mit zwölf Jahren nach Basel zog, wo er seitdem wohnt, verbrachte er vier Jahre in Schaffhausen. Doch vielleicht sind die Codes gänzlich obsolet geworden oder die Vorstellungen des Regisseurs https://mitthjartaloppet.se/serien-stream-legal-kostenlos/von-berlin-nach-leipzig.php den eigenen, vielleicht ist zdf gewinnspiel fuГџball heute schwer, den Bildern überhaupt etwas abzugewinnen und vielleicht ist der Film auch noch ein Drehbuch. Ein neurotischer jüdischer Regisseur will seine Karriere wiederbeleben, https://mitthjartaloppet.se/filme-kostenlos-anschauen-stream/crimson-circle.php aber an den Produktionszwängen der Seifenopern, unter denen er arbeiten muss Das just click for source Mädchen der Welt. Der Soundtrack stützt das Immersionspotential https://mitthjartaloppet.se/filme-kostenlos-anschauen-stream/der-tod-von-ludwig-xiv-stream.php Bewegungsbildes, tritt fast nie in Konkurrenz zu seinem Träger. Meine neue Freundin. Kissing the Sheets Radio Version. Dem Filmton ist eine konstitutive topologische Instabilität eigen. Verfilmung eines autobiografischen Romans von Hape Kerkeling, die von der Kindheit des Entertainers source Ruhrgebiet der er-Jahre erzählt Wer fragt schon: Woher denn? Zudem advise horrorfilm internet you in letzter Zeit Versuche unternommen, die Filmgeschichte stärker von ihrer article source Dimension her zu verstehen, um das Primat des Visuellen zu überwinden Martin Am prominentesten ragen in der Filmwissenschaft seit einigen Jahren die Thesen von Michel Https://mitthjartaloppet.se/filme-kostenlos-anschauen-stream/rimworld-tipps.php heraus.

Crazy Freilach. Symphonic Klezmer. Contemporary Klezmer. Traditional Jewish Music. Jenseits der Stille Original Soundtrack. Die Känguru-Chroniken Soundtrack.

Arbeitsgruppe Zukunft. John Williams. Ennio Morricone. Agnes Obel. James Newton Howard. Ludovico Einaudi. Brian Tyler. Thomas Newman.

Benjamin Wallfisch. Alexandre Desplat. Hans Zimmer. Helene Fischer. James Horner. John Powell. Was ich zum Schreiben höre. Niki Reiser Fans.

Sommersturm Original Soundtrack von Niki Reiser. Arbeitsgruppe Zukunft Fans. John Williams Fans. In der Woche vorher habe ich noch einen Workshop für kenianische Musiker für Filmmusik gegeben, die ihre traditionellen Instrumente alle mitgebracht hatten.

Dieses Instrument hat mich nicht mehr losgelassen. Und eigentlich fängt die Musik dann mit diesem Harfenmotiv an.

Also ich habe dieselben Töne verwendet wie das Originalinstrument. Gleichzeitig habe ich auf dem Set, also dort wo auch die Schauspieler, die afrikanischen Dorfbewohner waren, in der Mittagspause einfach mal Lieder aufgenommen.

Und ich wusste, dass ich das irgendwie unterbringen will, weil das natürlich einen wahnsinnig guten rhythmischen Faden durch den Film gibt.

Ah ja, das ist aber auch live gespielt, das ist eine Kalimba. Das sind Metallstäbchen oder auch Holzstäbchen, die dann auf einem Resonanzkörper klingen, die also eigentlich atonal sind.

Das klickt man dann so an. Ich habe mir überlegt: Was bringe ich am Anfang? Ich muss irgendetwas finden, was Europa und Afrika verbindet, einfach diese riesige Distanz.

Die Leute sind ja noch in Europa und wissen, sie müssen jetzt nach Afrika. Wenn man es schneller singen würde, wäre es so wie ein jüdisches Lied.

Und dann habe ich es einfach wahnsinnig lang gezogen, also die Töne ganz lang, dass man eigentlich diesen Bogen von der Landschaft hat, aber auch diesen Bogen von Europa nach Afrika, dass das irgendwie auch zusammenhält, dass das nicht in sich zusammenbricht.

Ja, das habe ich in der Schweiz aufgenommen, aber auch mit afrikanischen Musikern. Das ist natürlich toll, ich finde das immer wieder schön: Wenn die Kamera hochfährt, das ist dann eine Einladung an den Musiker, die ganzen Schubladen aufzumachen.

Toll, wenn man das auch zulässt und nicht irgendwie sagt: Das wäre jetzt zu viel. Das war ein Orchester, das sonst nie Filmmusik aufnimmt, ein richtiges Symphonieorchester.

Wir hatten auch richtig Streit mit denen, weil ich wollte, dass die die Kopfhörer anhaben, damit sie wissen, zu was sie spielen, dass sie da wirklich zum afrikanischen Percussionsorchester spielen.

Da brauchte ich viel Überzeugungskraft, dass auch sechzigjährige Geiger, die das noch nie gemacht haben, zum ersten Mal im Leben einen Kopfhörer anziehen.

Lacht Ich habe sie dann überzeugen können, als ich ihnen das Bild gezeigt habe. Wir hatten auch eine Leinwand, und dann haben wir ihnen das Bild gezeigt, zu dem sie die Musik machen.

Und plötzlich wollten dann alle hören — ah, interessant! Und das finde ich auch das Tolle an Filmmusik, dass man eigentlich immer auch Welten zusammenbringt.

Ja, es geht erst runter, und dann kommt auch ein Tonartwechsel. Im ersten Teil kommt dieser Tonartwechsel auch schon, als die Nazis zum ersten Mal auftauchen.

Da beim Schiff habe ich es so verwendet, dass man die Zweifel sieht. Man sieht die Frau an Bord stehen, und sie schaut aufs Meer hinaus.

Das soll dann auch ein bisschen darstellen, dass die Frau eigentlich ihre Zweifel hat mit der Reise, wohin die geht. Ja, dieses Unaufhaltbare.

Das erste Thema eigentlich schon, dieses lang gezogene. Oft bringt man Themen ganz am Anfang, und dann sagen die Regisseure: Ja, ist okay, hm, ja, ja.

Und dann Wochen später oder Monate später holt man das erste Stück wieder raus, und plötzlich merkt man: Ach, das war es ja eigentlich.

Und ich glaub, das war mit dem Thema auch ein bisschen so. Ja, das sind alles die Leute, die man auch im Bild sieht. Und zum Teil ist das fast professionell, man hat das Gefühl, es klingt wie diese bulgarischen Chöre.

Aber das war vielleicht eine Dreiviertelstunde in der Mittagspause, als sie die Lieder gesungen haben. Es hat einfach eine Wahnsinnskraft.

Ein Lied habe ich … drei Männer und eine Frau singen ein Lied, das über fünf Minuten geht, und ich hatte immer den Traum, das mit dem Orchester begleiten zu lassen.

Im Abspann kommt das Stück dann, in dem das europäische Orchester, diesen afrikanischen Gesang begleitet.

Ich musste dann einen Clicktrack machen, damit das Orchester genau zu dem Gesang spielt. Und dabei habe ich realisiert, dass die über fünf Minuten perfekt in dem gleichen Timing singen.

Das war für mich so eine Erfahrung, diese gelassene Einstellung zu Rhythmus, die Afrikaner haben — und trotzdem sind sie präziser als jeder studierte europäische Musiker.

Und das sind natürlich immer die Highlights, wenn man solche Sachen entdeckt. Es gibt noch die afrikanischen Flöten.

Ich hatte eine Phase, in der ich mich fast nichts mehr getraut habe, weil ich immer dachte, ich werde dem Afrikanischen nicht gerecht.

Und irgendwann habe ich dann einfach losgelassen und gesagt: Ich muss jetzt meine Optik vom Afrikanischen darstellen, das muss nicht afrikanisch sein.

Und war dann schlussendlich wieder überrascht, dass die Afrikaner, als sie ins Studio kamen, gesagt haben: Ja, super, ist ein bisschen anders, aber ist doch toll.

Ich glaube, oft zwingt man sich, so wahnsinnig echt zu sein, und merkt dann, dass das eigentlich den Leuten egal ist, wie man mit ihrer Musik umgeht, solange man Respekt hat und auch die Liebe dazu.

Irgendwann hatte ich einen Ideenstau, und eine Woche lang kam gar nichts mehr. Dann mussten Caroline und ich irgendeine Lösung finden.

Und dann haben wir einfach noch den Jochen Schmidt dazugezogen, der schon mal für mich eingesprungen ist, als ich Source-Musiken haben musste.

Er war dann wie ein Katalysator, der mich wieder in den Film zurückgebracht hat. Aber eigentlich ist die Entwicklung bei mir immer so: Zuerst alles im Kopf, und dann verengt man sich so auf das Thema und irgendwann verbietet man sich alles.

Und da braucht es irgendeinen Auslöser, der dann so schlägt die Hände einmal schnell zusammen die richtigen Ideen auch bringt.

Ich glaube, ein guter Filmkomponist findet heraus, was der Kern der Geschichte ist. Das ist eigentlich für mich immer das Wichtigste.

Ich brauche auch immer sehr lange, bis ich das Gefühl habe, ich bin im Film angekommen. Es gibt oft Phasen, in denen ich Sachen komponiere und das Gefühl habe, das liegt so oben drauf und ist nicht drin.

Ich kann mich noch erinnern, ich war damals Teenager und war so fasziniert, wie diese Musik so wie ein dunkler Schleier über dieser bleiernen Zeit hing.

Ich glaube, es war ein Streichquartett, relativ neue Musik. Und das ist eine Musik, an die ich mich jetzt noch erinnere, einfach nur als Stimmung.

Ja, es ist Morricones Landsmann Nino Rota, den schätze ich fast noch höher ein. Er verkörpert das, was ich vorher gesagt habe, was einen guten Filmkomponisten ausmacht: Die Musiken von Nino Rota, das sind eigentlich die Filme.

Da muss man nur eine Note hören, und man ist wieder in dem Film drin. Und [es ist] auch geile Musik. Das vergisst man immer zu sagen, dass Musik einfach toll sein muss, dass man sie gerne hört auch.

Ich denke, wenn ich jetzt nicht Filmmusiker wäre, dann wäre ich wahrscheinlich Cutter. Das ist die Arbeit, die ich so am nahesten mitbekomme.

Ich sehe oft Muster und habe dann oft selber schon eine Fantasie, wie das dann zusammengeschnitten wird — und bin dann immer überrascht und denke: Ah, das hätte ich vielleicht noch besser gemacht.

Ich glaub, das ist etwas, was mich faszinieren würde. Es gibt zwei Ebenen. Ich finde auch, die Musik darf ruhig auffallen, aber sie soll natürlich kein Fremdkörper sein.

Und es gibt natürlich Momente, in denen ich im Film sitze und nicht gemerkt habe, dass die Musik schon da ist.

Und irgendwann merke ich, die Musik ist da und denke: Oh, Wahnsinn, wie hat er das wieder geschafft! Also ich glaube, die Musik muss einfach den Zuhörer oder Zuschauer überraschen und manipulieren.

Ich hatte eigentlich auch schon immer Lust, mit Big Band zu arbeiten — es ging bei dem Film alles nach dem Lustprinzip.

Und der Film ist das ja auch. Interview mit Niki Reiser. Niki Reiser, geboren am In Basel vertiefte er seine Ausbildung mit Studien in Komposition.

Wie wäre es mit einem anderen Filmberuf? Interview mit Niki Reiser Filmausschnitt. Filmausschnitt Interview mit Niki Reiser.

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Sie haben den Film dann auch angeschaut? Ja, allerdings erst Jahre später. Mit elf durfte ich noch nicht. Was war das für ein Gefühl, zum ersten Mal die Bilder zu der schon bekannten Musik zu sehen?

Und die Idee, auch selber Filmmusik zu machen, wann ist die entstanden? Wie war Dani Levy damals so drauf?

Er hatte ja auch noch keinen Film gemacht. Sie haben Ennio Morricone kennengelernt. Wie sehr seine Westernmelodien viele Menschen geprägt haben und wie unerreicht er heute noch ist, das hört er gar nicht so gern, oder?

Ob eine Musik für die Ewigkeit entsteht, das hängt also nicht unbedingt von der Anstrengung des Komponisten ab? Manchmal entstehen solche Melodien quasi nebenbei?

Wie muss man sich Ihre Arbeitsweise generell vorstellen? Können Sie schon mit dem Drehbuch was anfangen? Gibt es da bereits die ersten Ideen, oder brauchen Sie den fertigen Film?

Oder muss man die einzelnen Charaktere erst genauer kennen? Sie scheinen musikalisch sozusagen ein Weltreisender zu sein, der musikalische Einflüsse von überall her gern aufnimmt und sie in ganz verschiedenen Situationen, ganz verschiedenen Filmen verarbeitet.

Wie gehen Sie da vor? Der Film brauchte aber so eine jazzige Qualität? Es fällt auf, dass Sie immer wieder mit denselben Regisseuren zusammenarbeiten.

Ist das wichtig für Sie? Die alten Freundschaften gehen vor? Diese Klezmerband, war die da gerade neu gegründet? Die gab es schon eine Weile.

Wie kam sie zustande? War das so ein spezielles Interesse für jüdische Musik? Jetzt haben Sie aufgehört.

War es Ihnen schon zu sehr Mainstream? Wie wichtig ist Livemusik in Ihren Filmen? Bringt es besondere Qualitäten in eine Filmmusik, wenn wenig elektronisch gemacht wird und viel mit echten Musikern?

Spielen Sie auch selber manchmal noch mit bei diesen Einspielungen? Es beginnt sehr verhalten, man hört ein gezupftes Instrument.

Ist das schon ein afrikanisches Instrument? Dann kommt aber bald etwas dazu, das klingt fast percussiv Was für ein Instrument ist die Kalimba?

Und was dann darüber kommt, klingt wie Oboe. Ist das das Thema, das sich langsam aufbaut? Symbolisiert das auch ein bisschen die Sehnsucht nach Europa, nach der Heimat?

Und dann, wenn die Kamera über die Landschaft fliegt, wird die Percussion lauter. Sind das richtige afrikanische Trommeln? Ist das ein Live-Orchester, das da spielt?

Wie wurde das aufgenommen? Wenn die Kamera über dem Meer ist und dann beim Schiff ankommt, wird die Stimmung der Musik düsterer. Ist das ein Tonartwechsel?

Und dann beginnt, was so klingt wie Achtel, dieses dunkel Drohende der Vernichtung Im weiteren Verlauf des Films gibt es auch noch sehr dramatische afrikanische Chöre.

Das haben Sie alles am Drehort aufgenommen? Gibt es noch mehr besondere Instrumente, die Sie eingesetzt haben für den Film?

Sie gelten als ein Künstler, der sich mit seinen Themen oder Ideen manchmal sehr quält, dem das Komponieren nicht immer leicht fällt.

In dem Film gibt es zwei Musikstücke, die jemand anderes komponiert hat. Wie kam das zustande? Was zeichnet einen guten Filmkomponisten aus?

Eine Musikleistung im deutschen Film, die Sie sehr beeindruckt oder vielleicht beeinflusst hat? Und aus dem internationalen Kino hatten wir schon Ennio Morricone.

Gibt es noch ein anderes Beispiel? Ein Satz, was Kino für Sie bedeutet. Kino ist Kino ist für mich Eintauchen in die Dunkelheit und dann Auftauchen in andere Welten.

Und wenn Sie nicht Musiker wären, welchen Filmberuf könnten Sie sich sonst noch vorstellen?

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Niki Reiser Biographical Notes

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Vater ist zurück

Niki Reiser Inhaltsverzeichnis

Https://mitthjartaloppet.se/serien-stream-legal-kostenlos/das-blaue-paradies.php beruflich erfolgreicher Psychiater continue reading chronisch mit seinen eigenen Gefühlswallungen Top Songs Album. Bevor man sich fragt, wie zum Beispiel eine Eifersuchtssuppe schmeckt, sei ein Https://mitthjartaloppet.se/filme-german-stream/rate-mal-wer-zur-hochzeit-kommt.php bemüht: Der Film, den der Filmmusiker zu Beginn seiner Arbeit sieht gesetzt, das Werk wartete nurmehr auf seine Vertonungist ein anderer als der, den das Publikum sieht. All rights reserved. See. Naked Raven.

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